icoup

iCoup简介

iCoup 的历史The history of the iCoup

设计理念Design Concept

艺术与设计Art and Design

研发Research and Development

定制Customization

会员Members of iCoup

iCoup发展历史

作为历史并不悠久、创立于1988年的丹麦时尚品牌iCoup，与动辄百年历史的老品牌相比，iCoup可能还显得年轻。但iCoup一直坚持独特的风格，才使得其品牌越来越深入人心。

iCoup的创始人Eskildans goeng Ingers（E.G. Ingers）先生, 1939出生于丹麦的哥本哈根, 1963年毕业于丹麦皇家设计学院后，从事产品和工艺设计。E.G. Ingers的设计天赋，得益于父亲Rennidife Kngon Ingers（R.K. Ingers）先生。R.K. Ingers先生1911年出生于丹麦的Frederiksborg（菲特烈堡），1929年R.K. Ingers求学于德国魏玛包豪斯大学（Bauhaus-Universit?t Weimar），包豪斯是世界上第一所完全为发展现代设计教育而建立的学院，包豪斯从1919年创立到1933关闭，虽然仅历时14年，却对世界设计产生深远的影响。R.K. Ingers在包豪斯仅求学三年，但对其一生的设计师生涯产生巨大的影响，以至于日后对其子E.G. Ingers的教育，也产生重要影响。E.G. Ingers从父亲身上汲取包豪斯严谨的功能主义风格，又结合丹麦本土手工艺传统中的人文主义，将二者融会在一起，使其日后创立的iCoup品牌具有典型的斯堪的纳维亚（Skandinavien）风格。

E.G. Ingers在从事产品和工艺设计期间，涉猎广泛，包括工业产品设计、服装设计、手工艺制品的研究等。在E.G. Ingers看来，任何一件设计作品都可以被看成是对品质生活的解读。

当时的欧洲，形形色色的复古风潮为欧洲社会和工业产品带来了华而不实、繁琐庸俗的矫饰之风，而且在手袋、箱包方面，亦同样呈现这种庸俗的趋势：布满整个包身的花纹、巨大的logo、繁琐沉重的五金配件、看起来华丽富贵的色彩等，这些看起来似乎流行的手袋箱包，却令生活在欧洲的都市白领、受过良好教育的、有独立思想的时尚人士深感厌恶，然而又无法找到适合他们的手袋和包袋。E.G. Ingers决心将自己的设计工作重心转向开发和设计符合这类人群的手袋箱包。E.G. Ingers在39岁那年，也就是1978年，成立手袋箱包设计和制作工作室。

丹麦相较于其它西欧国家和美国，工业化相对较晚，手工制作的传统保存完好，因此，E.G. Ingers遵循一种现代与传统结合的原则，结合手工艺，同时运用现代设计法则和新工业技术，以获得手袋箱包在形式、功能、材料、色彩、质感、耐用性和成本之间的最佳平衡，创造优良、简约、实用的设计风格。多年设计工作经历后，E.G. Ingers在手袋、箱包设计方面的才能逐渐显露。

E.G. Ingers主张艺术与技术结合，与北欧的艺术家和跨领域的设计师建立了广泛的合作。作为安徒生的故乡，丹麦素有“童话王国”之称，安徒生的童话题材和丹麦丰富的人文资源，也是E.G. Ingers创作富有个性、极具艺术气息的手袋箱包的重要源泉。每两年在安徒生故乡欧登塞城（Odense）举行一次的国际童话电影节使得E.G. Ingers的设计和制作的手袋箱包名声大噪。

E.G. Ingers一生获奖无数，其设计的手袋、箱包作品多次在巴黎、斯德哥尔摩、纽约等处展出。

1988年E.G. Ingers与产品设计师Gottliber一同正式成立公司,并创立iCoup品牌。

在品牌创立伊始，深绿色即被确认为品牌标识的标准色，E.G. Ingers先生和他的合作伙伴一致认为深绿色代表着最具环保意识的丹麦特色。金属铭牌则是E.G. Ingers先生创作的手袋上一直使用的标志。COUP意为一个妙计、一个出乎意料的成功之举；I则传达了独立、自我和个性。iCoup在1988年创立伊始，即一直遵循这一品牌的核心思想。同时,“Danish Design” (丹麦设计)是ICOUP重要的识别依据。

期间，品牌经过两次变革和升级。

2004年, iCoup启用更显时尚的松石绿颜色品牌标识。虽然这个标识色彩显得时尚，但是随着iCoup产品的丰富，尤其向男包、男鞋等男性配饰方面的产品延伸，使得松石绿的色彩不适合男性的审美，因为普遍认为松石绿的色彩带有明显女性时尚的倾向，以至于这个色彩只用了不到三年的时间。

2007年，iCoup的高级管理层，意识到老标识无法承载iCoup追求的“时尚简约、低调内敛”的品牌核心价值，毅然决定在全球寻找品牌形象战略合作伙伴：美国的“五角星联盟”设计机构成为iCoup品牌升级的重要助推手。换标后的iCoup，看不到金属铭牌，字体从ICOUP向iCoup转换，显得更加简练、时尚、性感和迷人。品牌形象专家认为，Danish Design无需诠释，产品即能够说明一切，而更需要对品牌的历史做个合适的注解。在使用丹麦文Danmark还是使用英文Denmark之间的讨论有了分歧，iCoup的高级管理层最终采纳品牌形象专家的建议使用英文Denmark。在字体细节的处理上，也做了更加合理、科学的调整，更加符合现代人审美要求。去除金属铭牌的新标志几乎获得iCoup年轻消费者的一致认同，然而年龄略大的iCoup忠实消费者，却对带金属铭牌的老标志依旧带有很深的情感。经过论证，iCoup在保留金属铭牌的同时，对金属铭牌细节做了优化，结合无金属铭牌标识，使得带金属铭牌的新标识也获得年龄略大的iCoup忠实消费者的高度认可。

自2007年开始，两个标识同时运用，取得良好的效果：区分年轻时尚、内敛经典两大风格的产品。

1997年iCoup开始设计和生产男包。

2001年iCoup开始设计和生产旅行箱系列。

2002年iCoup开始设计和生产服装配饰诸如：鞋、皮带、手套、围巾系列。

iCoup对手袋和箱包的理解，不仅建立在品质的层面，更将箱包、手袋提升到美学的精神层面，诠释iCoup的拥有者所具备的优雅而内敛、低调而时尚的独立个性。iCoup在1988年创立伊始，即一直遵循i和Coup传达的独立、自我和个性这一品牌的核心思想。

iCoup设计理念

斯堪的纳维亚的设计源自北欧。iCoup的设计理念，有着显著的斯堪的纳维亚风格。斯堪的纳维亚设计在本世纪三十年代首先在丹麦和瑞典发展起来。源于斯堪的纳维亚国家简单实用的传统设计观念，以功能主义为第一要素，在功能与形式之间找到新的平衡，设计简单、大方、实用，针对普通大众，突出功能、没有太多繁琐装饰，最终形成了独具特色的丹麦和瑞典等现代派民族设计风格。这种风格与艺术装饰、追求时髦和商业价值的形式主义不同，它不完全是一种流行的时尚，而是以特定文化背景，克制对于形式和装饰的过分追求，尊重功能主义和传统，在形式与功能上一致且避免过于刻板和严酷的几何形式，从而产生了一种富于人情味的现代美学，他们没有一味地模仿所谓的国际流行风格，而是立足于本地区、本民族的文化、传统观念和生活方式，传统手工艺和传统材料，带有民族的文化底蕴，是设计发展成熟的标志。

在20世纪20年代后期，为包豪斯所推崇的功能主义也影响到了斯堪的纳维亚各国。受到包豪斯启发的一些最富成果和艺术性的思想体现在1930年著名的斯德哥尔摩博览会之中，这标志着功能主义在斯堪的纳维亚的突破。在这次展览中，包豪斯的设计思想戏剧般地体现于斯堪的纳维亚国家，揭示了一种革命性的设计哲学。斯德哥尔摩博览会在其它斯堪的纳维亚国家引起了反响，新的功能主义迅速传播到了各个国家。

到了20世纪40年代中期，功能主义已逐渐包括了许多风格上的变化。其中最引人注目的是斯堪的纳维亚设计，这在20世纪30年代就已取得较大成就，并获得了国际声誉。经过20世纪40年代一段艰苦的时期之后，斯堪的纳维亚设计在20世纪50年代产生了一次新的飞跃。其朴素而有机的形态及自然的色彩和质感在国际上大受欢迎。

20世纪四五十年代，斯堪的纳维亚国家设计的发展是与政府对于设计的重视和扶持分不开的。大概是受英国的影响，战后斯堪的纳维亚国家为提高工业设计水平均纷纷成立专门部门，控制产品质量与标准化生产。

在1954年米兰三年一度的国际设计展览中，斯堪的纳维亚设计展示出了全新的面貌，参展的瑞典、丹麦、芬兰和挪威都获得了很大成功。这些国家的设计组织在战后实行了一种合作政策，它们的第一项主要成就是名为“斯堪的纳维亚设计”的展览。在美国艺术基金会的赞助下，展览从1954—1957年在北美22个城市的主要博物馆巡回展出，因此使“斯堪的纳维亚设计”的形象在国际间广为流行。在斯堪的纳维亚现代功能设计运动中，各国设计组织在全国或地方层次上举行了大量展览，这些活动成为20世纪50年代的一个主要特点。斯堪的纳维亚设计年展轮流在各国举办，影响十分广泛。它们与出版物和期刊一道为设计界的交流做出了重大贡献。设计组织不仅举办展览，它们也是设计这一领域的重要倡导者，鼓励厂家投资于有创见的产品开发，说服当局在其设计政策中支持优秀设计。它们还启发公众意识到好的设计和日常使用中更美的东西，这对于20世纪50—60年代早期的设计发展起了重要作用。

就风格而言，斯堪的纳维亚设计是功能主义的，但又不像20世纪30年代那样严格和教条。几何形式被柔化了，边角被光顺成S形曲线或波浪线，常常被描述为“有机形”，使形式更富人性和生气。20世纪40年代为了体现民族特色而产生的怀旧感，常常表现出乡野的质朴，推动了这种柔化的趋势。早期功能主义所推崇的原色也为20世纪40年代渐次调和的色彩所取代，更为粗糙的质感和天然的材料受到设计师们的喜爱。

第二次世界大战以后，丹麦的设计受到政府的引导和扶持。丹麦在德军占领时期，曾出现了一股重新恢复手工制造家具的手工艺复旧风，但这种风气在战后由于政府通过对工业设计与家具设计订立严格标准，促进手工艺与现代生产有机结合等措施，而被刹住。丹麦还成立了丹麦手工业与工业设计协会（Society of Artsand Crafts and Industrial Design），以保证丹麦所有产品的高质量，从而在国际上树立起“优质产品”的形象。

第二次世界大战以后，斯堪的纳维亚国家政府对技术，尤其是工业设计的重视、引导与投入，是这些国家设计事业恢复和最终形成地区、民族风格特征的前提条件。

斯堪的纳维亚风格与艺术装饰风格、流线型风格等追求时髦和商业价值的形式主义不同，它不是一种流行的时尚，而是以特定文化背景为基础的设计态度的一贯体现。这些国家的具体条件不尽相同，因而在设计上也有所差异，形成了 “丹麦现代风格”等流派。但总体来说，斯堪的纳维亚国家的设计风格有着强烈的共性，它体现了斯堪的纳维亚国家多样化的文化、政治、语言、传统的融合，以及对于形式和装饰的克制，对于传统的尊重，在形式与功能上的一致，对于自然材料的欣赏等。斯堪的纳维亚风格是一种现代风格，它将现代主义设计思想与传统的设计文化相结合，既注意产品的实用功能，又强调设计中的人文因素，避免过于刻板和严酷的几何形式，从而产生了一种富于“人情味”的现代美学，因而受到人们的普遍欢迎。

斯堪的纳维亚设计奠定完成了功能主义思想的基础，并且将这一思想在以后的设计实践中发挥、创造到尽善尽美。他们没有一味地模仿和沉沦在这股国际风格中，而是积极进行探索和改革，最终成就了今天享誉世界的斯堪的纳维亚设计风格。斯堪的纳维亚既是现代主义的拥护者，更是现代主义的改革者，它以独具特色的斯堪的纳维亚设计风格征服了全世界，并且一直在继续和深入这个完美的理想，在以信息社会为标志的新世纪里继续成为设计最重要的主流方向之一。

简约而非凡是iCoup设计的精髓所在。iCoup通过巧妙的构思及设计，将功能与视觉享受融为一体，使用的过程变成了享受的乐趣。充分体现出了崇尚北欧现代感和创新感的设计理念，iCoup设计师的设计灵感和设想的涌现已经超越了手袋、箱包设计的范畴，最终还是来自于斯堪的纳维亚家具简洁整齐的线条设计，您将惊奇于设计师是如何将如此众多繁杂的功能整合在一个看起来并不大的手袋或者皮件中，而这正是斯堪的纳维亚设计中真正“不简单”的体现。

艺术与设计

iCoup的产品，优美的外形和强大的功能堪称天衣无缝，令人心驰神往，并且无比热爱。那些华而不实的东西绝对不在斯堪的纳维亚设计范围之内。

蓝色的湖泊、湍急的河流、寒冷的冬夜和美丽宁静的夜晚，为iCoup所倡导的斯堪的纳维亚设计灵感的发展孕育了一个延绵不绝的平台，使其将现代简约主义的设计风格表现得淋漓尽致。iCoup正是斯堪的纳维亚简约、纯粹风格的完美传承和鲜活演绎。iCoup完美地传承了斯堪的纳维亚的设计优点，高贵、简约的性格，含蓄、内敛的气质，执著、沉稳的个性，都淋漓尽致地体现在iCoup的产品上。

iCoup的设计师们常常说：我们每天生活中碰到的材料、形状以及物品可能是你生活的一部分，但你可能并不喜欢它们。对我们来说，它们却非常出色，常常激起我们设计的灵感火花，那正是斯堪的纳维亚设计如此令人着迷的东西。伟大的设计构思可能来自许多不同的领域，最好的设计则来自于大自然，打开思路，自然中的许多元素会源源不断地激发出我们的创造灵感。iCoup的经营者和设计师始终认为：一款成功的手袋、挎包、或者是旅行箱，哪怕是小小的皮带、钱夹，都应该调和诗意与实用性才能给人以身心的愉悦和满足。正是这种理念，使得iCoup的产品，只是一些细节，即顿时让人心升爱意。